Siff刷。用周浩的话来说，《首尔夜女郎》算一次特别的“介入”。从成片来看，前期形成的方法论或者说“介入模式”应该失效了，因为面对的是两位细腻、敏感、脆弱的表达者，导演与拍摄对象的边界在哪，反而成了周浩拍这部片的另一母题。好在，不管是走到镜头前成为角色，还是在“侵入“与疏离之间的试探，周浩自始自终都很忠实，甚至愿意“以一种袒露自己弱点的状态“来面对镜头，就像映后他的解读——人生终归是苦难的，这是每一个人的课题。也许有人握手言和，但更多人可能像主人公，日复一日的被领导征服的白丝娇妻一掷并未换来真正的完满，所以如果这部片能成为这些人情绪泄洪的通道，可以帮助释放出一点点压力，也就够了。边界到底在哪，什么是真实，重要吗，或许重要，或许不重要，但这是个人的问题。“我们拍每个人物就像在淌一条河，多深多浅，我们都不知道。”